Daniel @靜宓花園的涼亭

文藝作品、生活小品、給自己的小提示,回憶的盒子

2008年7月11日星期五

發掘千與千尋的深度

有深度的作品,需要反覆思量,才能領略箇中意思。每次看宮崎駿的電影,筆者都有新的體會。直至如今,我看過《千與千尋》四次了,仍然很喜歡這部有深度的電影。《千與千尋》不但是逗小孩子的卡通片或純粹的動畫片,而是一部探討社會問題和人類問題的哲理片。下文嘗試用比較傳統的道德.哲理角度看《千與千尋》,希望幫助讀者稍為明白箇中訊息。現在先介紹這部電影的內容。

《千與千尋》故事大綱

故事的主角是嬌生慣養的荻野千尋,她讀小學四年級。故事開始,她隨父母搬家,到一個新城鎮開始新生活。然而,在搬家途中,她和父母誤闖神秘小鎮。這個小鎮只有食店,建築風格揉合了日本和西方特色,小鎮盡頭是一間日式澡堂。千尋的父母因為肚子餓,所以走進其中一間食店大吃大喝。突然,天色轉暗,夜幕低垂,千尋的父母變成了肥豬,千尋被困神秘國度。原來,鎮裡有個規定,凡是沒有工作的人,都會變成豬。在男主角白龍的幫助下,千尋在日式澡堂當女僕,想辦法救父母,離開那個世界。日式澡堂的女主管湯婆婆給她起了新的名字: 小千。

缺乏工作能力的小千,在辛苦的澡堂工作中逐漸成長,變得越來越堅強能幹。她幫助河神清潔身子,又解決了「無臉人事件」。澡堂其他僕人都很欣賞她。

原來白龍是湯婆婆的助手,他為湯婆婆賣命,拚死偷了湯婆婆的胞姊錢婆婆的印章,結果受了重傷。為了救他,小千帶了湯婆婆的寶寶乘火車,親自把印章還給遠方的錢婆婆。但錢婆婆亦不知道如何救白龍,也不知道如何叫他脫離湯婆婆的操控。

與此同時,白龍的傷已經好了。他答應湯婆婆帶少爺回澡堂,條件是湯婆婆要將小千的父母變回人類,並釋放他們一家返回人類世界。白龍飛到錢婆婆的家接小千與少爺回去,小千忽然記起白龍的真正身份是一條河,名叫「賑早見琥珀川」。知道自己的真名,白龍與湯婆婆的契約即告失效,不過,白龍未能立時離開澡堂。

最後,小千通過了湯婆婆的「認豬測試」,與父母返回人類世界。

《千與千尋》歷年所獲獎項

2001年,《千與千尋》在日本上演,好評如潮。《千與千尋》故事新奇,畫功細膩,寓意深遠,配樂優美,深得觀眾讚賞。無論國內國外,《千與千尋》獲獎無數,其中最重要的,要算是第52屆柏林電影節最佳影片金熊獎和第75屆奧斯卡長編動畫部金像獎。這兩個外國大獎肯定了宮崎駿的成就,而他所創立的吉卜力創作室也蜚聲國際。

《千與千尋》在美國、法國極受歡迎,甚至迪士尼公司斥資買下了宮崎駿大部分電影的DVD發行權,可以在美國、香港、台灣和中國發售宮崎駿電影。

《千與千尋》畫功精緻配樂出色

《千與千尋》得了柏林電影節最佳影片金熊獎,真是實至名歸。觀眾看這部電影時,可以看到一張又一張美麗的圖畫。無論是東西食店、日式澡堂、日式屏風、古老石像、草木磚瓦、藥櫃花瓶,宮崎駿和他的吉卜力創作室都繪得有聲有色,幾可亂真。幾乎每一個畫面都可以印刷名信片,當作電腦桌布,製成宣傳海報。宮崎駿和他的團隊應記一功。宮崎駿與一般日本動畫製作公司的做法不同,他的動畫,每一格也是新的,從不翻用舊圖。電影中每一個小角色都有樣子、動作和表情。其他日本動畫片,為了節省資源,會把同一片段重覆用上很多遍。除了主角,小角色或街上的人可能連樣子也沒有。例如,美少女戰士裡的變身場面,勇者機械人的合體片段,全都是千篇一律,給人粗製濫造的感覺。甚至,一套動畫裡會重覆用上這些片段三數次。多啦A夢和高達Z裡的路人、司機,大部份都沒有樣子。當主角們跑過熱鬧的街道,沒有樣貌的路人們,連動作都沒有,像木頭一樣。相比之下,宮崎駿與吉卜力創作室的製作非常認真,絕少會出現上述情況。大師與一般人的差別立竿見影。

此外,《千與千尋》由音樂大師久石壤配樂。久石壤是宮崎駿的好伙伴,他曾為宮崎駿的《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》等電影配樂。他的作品配合主題,旋律優美,風格多變,朗朗上口,深入民心。時至今日,我們不時會聽到有人用他的樂曲作為手機鈴聲。這次他再為宮崎駿配樂,同樣做得出色,帶領觀眾深入故事世界,感受千尋的喜悅與傷感,迷失與發現。

《千與千尋》的寓意

宮崎駿曾經批評現今天日本動畫界太多色情暴力,內容過於後現代,不知所言,不是好現像。他希望自己所造的動畫能成為一股清流,在娛樂大眾之餘,可以給小孩子一點鼓勵。因此,官崎駿每一部電影都有特定的寓意,每一次探索不同的社會問題和人類問題,充滿濃厚的人文精神。有些寓意比較明顯,有些卻比較暗誨,要觀眾自己理解、體會。雖然觀眾接收的訊息不盡相同,但普遍都會認同《風之谷》和《幽靈公主》主要關注環保問題,《天空之城》主要談及追求夢想,《龍貓》載以親情和鄉土情懷,《魔女宅急便》探討少女成長,《夢幻街少女》說作家夢。

從宮崎駿以往的電影來看,我們有理由相信,《千與千尋》也有它關注的問題。這部電影要說的又是甚麼呢?

雖然宮崎駿曾經說過,他沒有奢望他的作品能夠改變世界。但從他第一部電影《風之谷》開始,每部電影都有很深的寓意,想喚醒人類的靈魂。《千與千尋》很多幕意味深長,諷刺了現今社會種種問題。例如千尋的父母,自以為金錢萬能,有信用卡就可以隨便大吃大喝,像動物一樣只知吃喝,結果變了豬。另外,電影裡的河神,滿身污泥,糜爛發臭,充塞著大量垃圾。官崎駿想借此批判人們不重視環保,肆意破壞環境,連神仙也吃不消。還有,澡堂裡的僕人們都視錢財如命,貪得無厭,最後被無臉人吃掉,反映了拜金的危險。

《千與千尋》的人物刻劃

宮崎駿很會捕捉兒童青年的一舉一動,他筆下每個人物,無論動作、表情都刻畫得很細膩,栩栩如生。千尋就是個好例子。

單看《千與千尋》海報,就會發覺千尋與宮崎駿筆下其他女孩子大有不同。不同之處,就是千尋外表太平凡了,平凡得不像主角。《風之谷》的女主角是英明神武的娜烏西卡,《天空之城》有可愛的絲達,《龍貓》有活潑的草子、次子,魔女琦琦充滿朝氣,夢幻屋的月島霞有甜美的笑容。相反,千尋雙目無神,無精打采,宮崎駿為何要把千尋設計成這個樣子呢?

宮崎駿說過,千尋的樣子,是跟據朋友的女兒畫的。他也曾擔心這個角式平平無奇,不夠吸引。不過,千尋正是現代典型日本小女孩。

若留心把整部電影再看一次,特別注意千尋的表情、動作、說話,不難發覺千尋的缺點挺多。她膽少怕事,不敢獨自一人留在車裡。走進神秘國度時,她緊緊抱著媽媽的手,躲在她背後。在澡堂外,她要走過一條沒有扶手的樓梯,她心裡慌得很,只好坐在梯邊,放下雙腿,一層一層的向下移。她嬌生慣養,沒有見過世面,不懂人情世故。故事中鍋爐爺爺幫了她一把,請求女僕帶她去找湯婆婆,她不懂向鍋爐爺爺說多謝,也忘記對女僕說「請多多指教」。她缺乏工作能力,別人彎起腰,按著毛巾擦地,在房裡來回了兩次。她只走了半次,還摔倒在地,非常丟臉。女僕叫她拉繩子,開水喉放熱水給客人洗澡,她不夠力拉,只好抱著繩墜下去,差點要掉進池裡去。到池水已滿,又忘記關水,非常大意。看到這裡,有點工作經驗的人或會暗笑: 現今的青年們,甚至大學畢業生,做起事來不也錯漏百出,很簡單的事也做不來,越幫越忙嗎? 宮崎駿厲害的地方,是他把小孩子生疏的動作、慌張的表情,都刻畫得很細膩,活像我們身邊初出茅廬的年輕人。

雖然千尋做事不成熟,不懂人情世故,但她心地善良,樂於肋人。透過工作,她不斷成長,勇氣大增。或許宮崎駿期望小孩子,一方面要保持童真,另一方面又要學會禮貌、懂得做事。

除千尋外,故事中還記載了巨型寶寶的成長故事。他本來受湯婆婆溺愛,以為外面的世界有細菌,不敢走出房門半步,整天躲在嬰兒房裡,動不動就大哭大叫,以哭要脅湯婆婆。不過,自從錢婆婆把他變成一隻小老鼠,他就跟著小千到外面的世界闖,乘鐵路到遠方,學習自己走路,學習紡線工作,他也在成長。當他回到湯婆婆身邊的時候,他已經能用雙腳站立,不再怕外面的世界了。這寓意著甚麼,相信聰明的讀者們會知道吧。

除了成長的問題,這部電影還有迷失自我的問題。例如白龍為學魔法,為湯婆婆賣命,連自己的名字也不記得。湯婆婆為了控制千尋,把她的名字改成小千。只知變錢、吃人的無臉人也有象徵意義。不過篇幅有限,不在這裡詳談,只能留待有心人繼續發掘這方面的寓意。

總結

當然,人們對藝術作品的理解各有不同。以上總總,只是筆者的觀察和推測,不是官方的解釋。這部電影內容豐富,值得一看再看,想必會有更多、更深的發現。若想更認識宮崎駿動畫風格,內容深意,筆者建義看他的書《出發點1979-1996》(萬里機構出版)。雖然沒有《千與千尋》和《哈爾移動城堡》,不過知道他過去的動畫,對明白新的作品必有幫助。

參考資料:
書籍:
宮崎駿(2006). 出發點(1979-1996). 香港: 萬里機構.
影視資料:
宮崎駿(2002). 千與千尋DVD. 香港洲立有限公司.
網上資料:
維基百科—千與千尋(故事大綱+獲獎名單)

(本文原文中文實用文寫作課的功課,後連載於HKU SPACE 的雜誌 《癲命谷》中,未知該雜誌是否已停刊,本人只見過第一期連載就沒有了。現原稿貼出。)

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