有深度的作品，需要反覆思量，才能領略箇中意思。每次看宮崎駿的電影，筆者都有新的體會。直至如今，我看過《千與千尋》四次了，仍然很喜歡這部有深度的電影。《千與千尋》不但是逗小孩子的卡通片或純粹的動畫片，而是一部探討社會問題和人類問題的哲理片。下文嘗試用比較傳統的道德．哲理角度看《千與千尋》，希望幫助讀者稍為明白箇中訊息。現在先介紹這部電影的內容。
《千與千尋》故事大綱
故事的主角是嬌生慣養的荻野千尋，她讀小學四年級。故事開始，她隨父母搬家，到一個新城鎮開始新生活。然而，在搬家途中，她和父母誤闖神秘小鎮。這個小鎮只有食店，建築風格揉合了日本和西方特色，小鎮盡頭是一間日式澡堂。千尋的父母因為肚子餓，所以走進其中一間食店大吃大喝。突然，天色轉暗，夜幕低垂，千尋的父母變成了肥豬，千尋被困神秘國度。原來，鎮裡有個規定，凡是沒有工作的人，都會變成豬。在男主角白龍的幫助下，千尋在日式澡堂當女僕，想辦法救父母，離開那個世界。日式澡堂的女主管湯婆婆給她起了新的名字: 小千。
缺乏工作能力的小千，在辛苦的澡堂工作中逐漸成長，變得越來越堅強能幹。她幫助河神清潔身子，又解決了「無臉人事件」。澡堂其他僕人都很欣賞她。
原來白龍是湯婆婆的助手，他為湯婆婆賣命，拚死偷了湯婆婆的胞姊錢婆婆的印章，結果受了重傷。為了救他，小千帶了湯婆婆的寶寶乘火車，親自把印章還給遠方的錢婆婆。但錢婆婆亦不知道如何救白龍，也不知道如何叫他脫離湯婆婆的操控。
與此同時，白龍的傷已經好了。他答應湯婆婆帶少爺回澡堂，條件是湯婆婆要將小千的父母變回人類，並釋放他們一家返回人類世界。白龍飛到錢婆婆的家接小千與少爺回去，小千忽然記起白龍的真正身份是一條河，名叫「賑早見琥珀川」。知道自己的真名，白龍與湯婆婆的契約即告失效，不過，白龍未能立時離開澡堂。
最後，小千通過了湯婆婆的「認豬測試」，與父母返回人類世界。
《千與千尋》歷年所獲獎項
2001年，《千與千尋》在日本上演，好評如潮。《千與千尋》故事新奇，畫功細膩，寓意深遠，配樂優美，深得觀眾讚賞。無論國內國外，《千與千尋》獲獎無數，其中最重要的，要算是第52屆柏林電影節最佳影片金熊獎和第75屆奧斯卡長編動畫部金像獎。這兩個外國大獎肯定了宮崎駿的成就，而他所創立的吉卜力創作室也蜚聲國際。
《千與千尋》在美國、法國極受歡迎，甚至迪士尼公司斥資買下了宮崎駿大部分電影的DVD發行權，可以在美國、香港、台灣和中國發售宮崎駿電影。
《千與千尋》畫功精緻配樂出色
《千與千尋》得了柏林電影節最佳影片金熊獎，真是實至名歸。觀眾看這部電影時，可以看到一張又一張美麗的圖畫。無論是東西食店、日式澡堂、日式屏風、古老石像、草木磚瓦、藥櫃花瓶，宮崎駿和他的吉卜力創作室都繪得有聲有色，幾可亂真。幾乎每一個畫面都可以印刷名信片，當作電腦桌布，製成宣傳海報。宮崎駿和他的團隊應記一功。宮崎駿與一般日本動畫製作公司的做法不同，他的動畫，每一格也是新的，從不翻用舊圖。電影中每一個小角色都有樣子、動作和表情。其他日本動畫片，為了節省資源，會把同一片段重覆用上很多遍。除了主角，小角色或街上的人可能連樣子也沒有。例如，美少女戰士裡的變身場面，勇者機械人的合體片段，全都是千篇一律，給人粗製濫造的感覺。甚至，一套動畫裡會重覆用上這些片段三數次。多啦A夢和高達Z裡的路人、司機，大部份都沒有樣子。當主角們跑過熱鬧的街道，沒有樣貌的路人們，連動作都沒有，像木頭一樣。相比之下，宮崎駿與吉卜力創作室的製作非常認真，絕少會出現上述情況。大師與一般人的差別立竿見影。
此外，《千與千尋》由音樂大師久石壤配樂。久石壤是宮崎駿的好伙伴，他曾為宮崎駿的《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》等電影配樂。他的作品配合主題，旋律優美，風格多變，朗朗上口，深入民心。時至今日，我們不時會聽到有人用他的樂曲作為手機鈴聲。這次他再為宮崎駿配樂，同樣做得出色，帶領觀眾深入故事世界，感受千尋的喜悅與傷感，迷失與發現。
《千與千尋》的寓意
宮崎駿曾經批評現今天日本動畫界太多色情暴力，內容過於後現代，不知所言，不是好現像。他希望自己所造的動畫能成為一股清流，在娛樂大眾之餘，可以給小孩子一點鼓勵。因此，官崎駿每一部電影都有特定的寓意，每一次探索不同的社會問題和人類問題，充滿濃厚的人文精神。有些寓意比較明顯，有些卻比較暗誨，要觀眾自己理解、體會。雖然觀眾接收的訊息不盡相同，但普遍都會認同《風之谷》和《幽靈公主》主要關注環保問題，《天空之城》主要談及追求夢想，《龍貓》載以親情和鄉土情懷，《魔女宅急便》探討少女成長，《夢幻街少女》說作家夢。
從宮崎駿以往的電影來看，我們有理由相信，《千與千尋》也有它關注的問題。這部電影要說的又是甚麼呢?
雖然宮崎駿曾經說過，他沒有奢望他的作品能夠改變世界。但從他第一部電影《風之谷》開始，每部電影都有很深的寓意，想喚醒人類的靈魂。《千與千尋》很多幕意味深長，諷刺了現今社會種種問題。例如千尋的父母，自以為金錢萬能，有信用卡就可以隨便大吃大喝，像動物一樣只知吃喝，結果變了豬。另外，電影裡的河神，滿身污泥，糜爛發臭，充塞著大量垃圾。官崎駿想借此批判人們不重視環保，肆意破壞環境，連神仙也吃不消。還有，澡堂裡的僕人們都視錢財如命，貪得無厭，最後被無臉人吃掉，反映了拜金的危險。
《千與千尋》的人物刻劃
宮崎駿很會捕捉兒童青年的一舉一動，他筆下每個人物，無論動作、表情都刻畫得很細膩，栩栩如生。千尋就是個好例子。
單看《千與千尋》海報，就會發覺千尋與宮崎駿筆下其他女孩子大有不同。不同之處，就是千尋外表太平凡了，平凡得不像主角。《風之谷》的女主角是英明神武的娜烏西卡，《天空之城》有可愛的絲達，《龍貓》有活潑的草子、次子，魔女琦琦充滿朝氣，夢幻屋的月島霞有甜美的笑容。相反，千尋雙目無神，無精打采，宮崎駿為何要把千尋設計成這個樣子呢?
宮崎駿說過，千尋的樣子，是跟據朋友的女兒畫的。他也曾擔心這個角式平平無奇，不夠吸引。不過，千尋正是現代典型日本小女孩。
若留心把整部電影再看一次，特別注意千尋的表情、動作、說話，不難發覺千尋的缺點挺多。她膽少怕事，不敢獨自一人留在車裡。走進神秘國度時，她緊緊抱著媽媽的手，躲在她背後。在澡堂外，她要走過一條沒有扶手的樓梯，她心裡慌得很，只好坐在梯邊，放下雙腿，一層一層的向下移。她嬌生慣養，沒有見過世面，不懂人情世故。故事中鍋爐爺爺幫了她一把，請求女僕帶她去找湯婆婆，她不懂向鍋爐爺爺說多謝，也忘記對女僕說「請多多指教」。她缺乏工作能力，別人彎起腰，按著毛巾擦地，在房裡來回了兩次。她只走了半次，還摔倒在地，非常丟臉。女僕叫她拉繩子，開水喉放熱水給客人洗澡，她不夠力拉，只好抱著繩墜下去，差點要掉進池裡去。到池水已滿，又忘記關水，非常大意。看到這裡，有點工作經驗的人或會暗笑: 現今的青年們，甚至大學畢業生，做起事來不也錯漏百出，很簡單的事也做不來，越幫越忙嗎? 宮崎駿厲害的地方，是他把小孩子生疏的動作、慌張的表情，都刻畫得很細膩，活像我們身邊初出茅廬的年輕人。
雖然千尋做事不成熟，不懂人情世故，但她心地善良，樂於肋人。透過工作，她不斷成長，勇氣大增。或許宮崎駿期望小孩子，一方面要保持童真，另一方面又要學會禮貌、懂得做事。
除千尋外，故事中還記載了巨型寶寶的成長故事。他本來受湯婆婆溺愛，以為外面的世界有細菌，不敢走出房門半步，整天躲在嬰兒房裡，動不動就大哭大叫，以哭要脅湯婆婆。不過，自從錢婆婆把他變成一隻小老鼠，他就跟著小千到外面的世界闖，乘鐵路到遠方，學習自己走路，學習紡線工作，他也在成長。當他回到湯婆婆身邊的時候，他已經能用雙腳站立，不再怕外面的世界了。這寓意著甚麼，相信聰明的讀者們會知道吧。
除了成長的問題，這部電影還有迷失自我的問題。例如白龍為學魔法，為湯婆婆賣命，連自己的名字也不記得。湯婆婆為了控制千尋，把她的名字改成小千。只知變錢、吃人的無臉人也有象徵意義。不過篇幅有限，不在這裡詳談，只能留待有心人繼續發掘這方面的寓意。
總結
當然，人們對藝術作品的理解各有不同。以上總總，只是筆者的觀察和推測，不是官方的解釋。這部電影內容豐富，值得一看再看，想必會有更多、更深的發現。若想更認識宮崎駿動畫風格，內容深意，筆者建義看他的書《出發點1979-1996》(萬里機構出版)。雖然沒有《千與千尋》和《哈爾移動城堡》，不過知道他過去的動畫，對明白新的作品必有幫助。
參考資料:
書籍:
宮崎駿(2006). 出發點(1979-1996). 香港: 萬里機構.
影視資料:
宮崎駿(2002). 千與千尋DVD. 香港洲立有限公司.
網上資料:
維基百科—千與千尋(故事大綱+獲獎名單)
(本文原文中文實用文寫作課的功課，後連載於HKU SPACE 的雜誌 《癲命谷》中，未知該雜誌是否已停刊，本人只見過第一期連載就沒有了。現原稿貼出。)
